“环绕声”关于影音喜欢者来说细则不会生分国产 人兽，也有东谈主称为“环回立体声”，也叫“多声谈环绕声”。
淌若你去电影院看电影，或者到音响店买音响，甚而去看某位明星的演唱会，你皆会看到联系于环绕声的宣传，还能体验到环绕声效果。在体验的时候，当你听室里上看下看，左看右看就会发现，视听室的前列、侧方、后方，甚而上方皆装置了音箱，这时候你省略会以为奇怪，为什么要那么多的音箱呢？
环绕声的看法是让不雅众有标的感，即凝听者能感受到声源的标的；还有环绕感，即凝听者有被声源包围嗅觉；还有扩张感，即声源向四周扩散和被物体反射的嗅觉。
环绕声的初次运用
在环绕声出现之前，电影院的音响频繁以三声谈姿色重放声息的，这三个声谈分辨是前列的左、中、右声谈。自后在不雅众的操纵两侧，后方加入环绕声谈音箱，这些声谈能够产生重现声息的出动感、定位感，营造电影场景的憎恶，让声息效果更接近于执行。
体检偷拍如今的环绕声工夫运用不仅局限在电影，甚而是音乐会、电子游戏、播送系统、演唱会、展览厅皆会使用到环绕声工夫，通过环绕声工夫来完毕一些特等的声息效果，提高了用户体验。举例，玩游戏时能知谈敌东谈主的场地；看展览作品时，在作批评释时伴跟着一些越过的音效，以增多不雅众的迷惑力。如今的环绕声工夫是三维声息重现，更进一时局接近于真实的声息重现。不得不说，东谈主类在声息复原方面作念出了很大的用功。
迪士尼“Fantasound”
环绕声工夫的运用最早出目下1940年由好意思国迪士尼公司制作的一部名为《Fantasia》（华文名“幻思曲”）的动画音乐选集电影，迪士尼公司和RCA公司配合有利为这部电影成立了环绕声系统，定名为“Fantasound”。
话说，迪士尼当年为了制作这部电影，找到了交流家Leopold Stokowski（史托科夫斯基）。由他指导费城管弦乐团演奏整部电影所需要的音乐作品。音乐部分在1939年录制，共耗尽了7周时期才录制完成。录制时一共使用了33支麦克风进行录制，音轨保存到8轨光学灌音机内部。在声息重现方面，Fantasound要完毕两个效果。第一，声息的出动感，能让声息配合主角米老鼠的手脚来出动。第二，获得更大的动态规模，让不雅众带来乐队就在现场的错觉。
声息的出动感是如何完毕的呢？通过一个三路差分接线样式的电位器来完毕。到底如何贯穿呢？简便说，有A、B两只音箱，要完毕声息从A往B出动。那就先让A音箱发声，然后诊疗电位器。在诊疗经由中，A音箱的声息会减少，同期B音箱的声息会提高，最终A音箱不响，B音箱发声。而况经过商量，声息在A、B两只音箱进出20公分距离以上述样式切换就会产生声息出动的错觉。
至于怎么完毕更大动态规模？等于在响亮的时候增多音量，称心的时候镌汰音量。因此需要一个可变增益放大器来完毕。字据输入电平来篡改增益来完毕更大的动态规模。
5.1声谈与7.1声谈
在资格了束缚的转化，多声谈资格了3.0/4.0/5.0等时期，最终迈入了5.1时期。5.1声谈的录制相等艰辛，需要汇集多样材料然后以手工的样式羼杂在沿途，之后分辨录入5.1声谈各音轨之中，5.1的主要载体是电影与唱片。
大部分电影中，90%的对白会由中置音箱播放，而立体环绕感主要由前列声场构造与前后环绕侧箱构建。不少喜欢者喜欢在5.1时期说后环这个词，这是因为当初内行思把5.1肃肃后头声场的环绕思成后环，但本色这两个音箱并不是放在后方，而是side surround，也等于侧环绕。
现今次世代7.1声谈在蓝光音视频升级的经由中，音频从数据和原始灌音声谈数上的禁闭，让7.1声谈DTS HD和Dolby TureHD披上了次世代音轨的称呼国产 人兽，这亦然确切意旨上的原始7.1家庭影院智商！
后置中央声谈不错用Surround Back来合伙称呼。诚然亦然通过电脑模拟出来的Surround back L与Surround back R，但皆是基于侧声谈环绕分辨抽取的声息。而基于Dolby TureHD与DTS HD的Surround back L&R，是确切十足分离的，是以在摆放的位置上，也不存在是否需要尽量集中一说了。
千里浸式环绕声7.1.4甚而更高
在束缚进化的脚步中，未免会遭遇瓶颈，夙昔悉数的灌音皆是基于声谈，要推敲每一个声谈要出什么声息，然后再组成一套完好的体系。5.1还思较简便，然则作念成7.1就相对复杂，不谈制作难度，雄壮的音轨数据量就不错把灌音师搞疯。于是一种新的混音工夫出现了————Dolby Atmos和DTS:X。
你要作念5.1，就每个声谈去混音，你要混6个分辨送到5.1声谈中。淌若是7.1那么就要混8个。而基于对象则是，我不推敲你用些许个声谈回放，我只管电影中会出现哪些声息，然后给这些声息定出坐标和解析轨迹。
然后，你用的些许声谈的家庭影院，功放自动运算，把这些声息分辨送到相应的声谈放出来就行了。杜比ATMOS全景声等于第一个运作这个工夫的智商，同期为了让声息更传神更有代入感，杜比ATMOS还加入了头顶上的天外声谈。
声息的形色样式也在篡改
从著作源头看到目下，是不是发现跟着东谈主类对环绕声的探索，音箱的数目也在增多，甚而还增多了增高、增宽声谈音箱，在音效制作上愈加入了对声息高度感形色的声轨，接踵出现了10.2/12.2、11.1、22.2声谈环绕声。10.2/12.2是THX独创东谈主Tomlinson Holman成立，宣传标语是“两倍好于5.1”。在重放环绕声的时候，前列使用7个音箱重播，分辨是左、中、右、左增宽，右增宽，左增高，右增高。环绕声谈是3个音箱重播，分辨是左环绕、右环绕和后环绕。然后再加上2个低音效果声谈。至于12.2等于增多两个环绕声谈，分辨是左扩散环绕和右扩散环绕，作用等于营谨守射声。
11.1是Barco公司使用的环绕声系统，本色上等于Auro-3D的音箱布局之一。它在5.1声谈布局的基础上再增多6个声谈，分辨是左、中、右3个前置声谈以及2个环绕声谈的增大声谈音箱，以及1个位于顶部的音箱（又称为“天主之声”），从而形成三层式的音箱布局。在音制度作的时候依然具备对声息高度感形色的声轨，然后选用编码工夫把12个声轨变成6个声轨（5.1声谈），在重播的时候再通过解码样式复原。
22.2是NHK科学工夫商量实验室成立，搭配Super Hi-Vison巨幕作念商用超高清演示。它的音箱布局更复杂，只是是前列就有11个音箱，分三层布局，环绕声部分共10个音箱，再加上1个顶部音箱以及2只低音音箱。而况NHK科学工夫商量实验室还为22.2声谈再行缠绵了拾音系统。另外，咱们闇练的Dolby Atmos、DTS:X亦然具备声息高度感形色的环绕声工夫。
咱们对声息高度的感知
在环绕声重放内部使用增大声谈，或顶部声谈音箱，增多了对声息高度感的形色，使得声息从二维平面转向三维立体，完毕了千里浸式的听音效果。关于东谈主类对声息高度感的感知智力主要依赖肩膀、头部和耳廓反射所形成的频率变化。在1996年的时候科学家就进行长远商量，商量发现了声源位置于特定频率的进步和衰减之间的关系，这个特定频率被定名为“标的性频段”。
到了2015年，两位科学家对声源带宽、时长和音箱位置等不同物理要素进行了商量，分析了它们关于位置感知的影响，最终获得的商量遣散。举例，用一个8kHz为中心频率的1/3倍频程的声源在一个空间的8个区域中播放，用来测试听音者关于声息定位反应的百分比。遣散这些区域的声源皆不错为听音者提供高度定位。其中，听音者以头顶上方，前上方，后上方的反应最多。
但淌若“标的性频段”发生篡改时会影响东谈主类对高度定位的感知。因此，在灌音和播放时需要推敲频率内容对信号在东谈主头上半部分的合理散播可能产生的影响。
“声息对象”的三维千里浸式音效
在上述提到的三维千里浸式环绕声内部，只消Dolby Atmos和DTS:X是目下主流的两种环绕声工夫。其中，以Dolby Atmos的运用是最无为的。它们在制作上是在基于“声谈”的基础上整合“声息对象”。
什么叫声息对象呢？那是音频元素和体现艺术动机的酌量参数。
比如说，一些需要出动的音频元素，或者需要出目下特定位置的声息元素，音频工程师在缠绵音效时需要在音频职责站内部给这个音频元素设定一个在空间中的解析轨迹，或者所在位置。
在回放的时候，环绕声系统会字据音箱的建树进行声息分派来完毕声息的出动感和空间定位。Dolby Atmos和DTS:X对环绕声系统内部的每一个声谈皆是寂寞截至的，在专科电影院内部皆使用多只音箱组成阵列的姿色来播放。
表面上，音箱的数目越多，它的声息出动感就会更平滑，定位更精确。Dolby Atmos在买卖电影院中最多不错完毕64声谈输出，DTS:X不错完毕11.2（13声谈），而DTS:X Pro版块为30.2（32声谈）。
为音乐制作而成立的四声谈立体声
踏入50年代，环绕声再次在电影中出现。1952年的电影《This is Cinerama》就使用了7个声谈来重现环绕声，包括前列5只音箱和后方2只音箱，然后由又名音响工程师在后台字据剧情需要来截至声息的定位和出动效果。
与此同期，东谈主类对环绕声工夫的探索力度连接加大，环绕声的成立以及运用就在这个年代争相出现。
四声谈立体声等于50年代出现的环绕声工夫，主要运用于音乐录制。四声谈选用前列左/右2只音箱，后方左/右2只音箱进行声息回放，音乐的主体内容由前列操纵声谈音箱重现，后方两个音箱播放一些混响声息，或者听众掌声，从而完毕千里浸式音响效果。
德国德律风根和好意思国Ampex在50年代就成立了四声谈开盘灌音机。到了1954年，四声谈开盘灌音机开动在欧洲的一些音乐制作室内部使用，开动尝试四声谈音乐的制作。一直到了60年代末才开动向家用阛阓实践四声谈灌音，70年代开动盛行。
从上世纪40年代的“Fantasound”到今天的Dolby Atmos、DTS:X，在环绕声工夫几十年时期的发展，音频工程师们束缚地商量，束缚地尝试，从而纠正环绕声的制作和播放，优化环绕声系统的性能，而音乐和电影制作主谈主也花了大皆的元气心灵来制作环绕声息乐和电影音效，一方面向业界展示我方的后果，另一方面是为了让听众/不雅众提供更好的听觉体验。
咱们今天能够在传神触动的环绕声效果，能够千里浸在电影情节内部，能够感受到如同现场的音乐会，离不开前东谈主的用功，而这个探索的经由锐利折的，走了大皆弯路，很难弯谈超车，但不得不承认，目下杜比如实“遥遥逾越”。
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